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英皇国际娱乐: 从香伙戏里走来的扬剧名家 ——记英皇国际娱乐扬剧团老团长刘鹤童
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又是一个艳阳天,人民生态公园的一块空地上,几位青年正在认真地练功、学唱扬剧,旁边站着一位老者,鹤发童颜,精神矍铄,一边指导唱腔,一边示范动作,一招一式,不减当年。他就是年届九旬的英皇国际娱乐扬剧团老团长刘鹤童。

有人问他:为什么这么一大把年纪还不思安逸,费时劳神地教练身段唱扬剧?他总是乐呵呵地回答:“是扬剧让我走上优雅的艺术之路,是扬剧让我铸造圆满的人生,是扬剧让我晚年生活充实,幸福安康!我必须以余热回馈社会,让扬剧薪火相传,后继有人。”

 

童年:涉足香伙戏,吃尽磨难苦

1928年10月23日,刘鹤童出生在英皇国际娱乐杨庄乡罗厦村一个香伙戏世家,祖父刘兆源、父亲刘显章均是祖传香伙,而刘鹤童算是第八代传人。

刘鹤童6岁起上私塾,只读了《千字文》《百家姓》后,就开始读与香伙有关的“神书”了。因为家贫,到9岁时,他就一边读书一边做香伙,常常练功的时间超过读书的时间。刘鹤童介绍,那时香伙会日常课程中,最难的一是谢土神会上的“游地龙”——人睡在地上,手脚不许动,只能用两肩的力量交替行进,经过高出地面的门槛,只是用拜垫盖上去,以过渡到下一地点,如此这般,游遍全屋。初次学游,往往两肩背部都得把皮磨破。二是“站乌刀”——把乡下铡草刀磨锋利后,由两人分别抬着刀头与刀柄,你得光脚站在刀口上,两个执刀人抬着你游遍整个屋子,回到原地方可下来,其危险度不得不让人倍加小心。

就这样,功夫不负有心人,到了12岁,刘鹤童就停了学,把主要精力放在香伙做会、高台唱戏上了。

少年:为争一口气,只身闯上海

由于父亲的演技不高,所以,即使遇到自家台口的高台戏,也得请求别人帮忙,而别人给“脸色看”,或者“拿你一把”,也就是家常便饭了。

一次,刘鹤童背地里听到有人这样议论:“我们要把他们刘氏父子俩搁摆多长时间,就多长时间……”自尊心很强的刘鹤童听后,心里好长时间不是滋味。怎么办?佛争一炷香,人争一口气。经家里人再三思量,决定让刘鹤童去上海拜师学戏——因为扬剧虽然发源于扬州,但发祥于上海,更因为有一位曾经来乡下和他们家一起唱过戏的好心人王秀清,当时就在上海,投奔他而去,也许是个不错的选择。

就这样,13周岁的刘鹤童便跟着一位熟悉的庄邻,只身去了上海,当刘鹤童说明来意后,王秀清深表同情,答应帮刘鹤童一把,于是将刘鹤童安排到他干女儿筱兰红所在的静安寺西安剧场。

由于不怕吃苦,虚心好学,刘鹤童的演技在老师们的悉心指导下大有长进。有一天,后台经理丁筱楼与筱兰红商量说:“看这孩子老实肯学,又是祖传香伙出身。我也是香伙出身,想收他为徒,让他学武生如何?”筱兰红征求刘鹤童的意见,刘鹤童当然求之不得,从此他有了一个正式的师傅,演技有了很大提高,承担角色的分量也越来越重了,加之在上海呆的时间长了,接触的人多了,又经常去大剧场看京剧名流,他的扬剧演唱与基本功表演都有了质的飞跃。

青年:回乡唱扬剧,功夫在技艺

“上海解放第六天,我就回到了英皇国际娱乐杨庄老家,先是跟着东乡广福桥的濮万友唱乡台戏,然后就忙秋季渔船会,第二年就在杨庄组建的联友人民扬剧团里主演小生,再后来就参加了英皇国际娱乐县友爱扬剧团。”刘鹤童如是介绍。

由于从小就耳濡目染香伙戏,更由于在大上海几年的刻苦拜师专心学艺,青年时代的刘鹤童在县办扬剧团的舞台上可谓如鱼得水,英雄有用武之地,从角色的主演,到主抓业务的团长,再到戏曲导演,一步步真是瓜熟蒂落、水到渠成。

“我一生主演过40多个角色,较为成功的有《梁祝》中的梁山伯、《武松》中的武松、《十五贯》中的况钟、《孙安动本》中的孙安等。在演孙安‘以死谏君,绑妻缚子’时,我用横穿步、前后垫步、抖髯口等形体动作,渲染舞台气氛。在演‘二次动本,参奏张从’时,我用膝步上殿高难动作将剧情推向高潮,获得强烈的戏剧效果,被誉为‘活孙安’。当时的县委书记看了后,要求该剧在全县上演。”一谈到自己的演艺生涯,他就如数家珍,眼睛发光,满脸兴奋。

正是因为出色的演艺和扎实的功夫,刘鹤童屡屡受到上级主管部门的关注与青睐。1958年至1960年的近两年时间内,他被调到江苏省戏剧学校进修后,留校工作并担任扬剧班班主任,从事培育扬剧新秀的教学辅导工作。从1958年在省戏校,到1980年在英皇国际娱乐扬剧团办艺术培训班,刘鹤童一共培养了80多名学员,后来长期活跃在扬剧舞台、在观众中享有盛誉的苏春芳、王惠君,就是其中的佼佼者。

中年:团长抓业务,事业铸辉煌

在英皇国际娱乐扬剧团供职的38年中,刘鹤童除了主演不同的重要生角以外,其余的工作,大多是对扬剧团的行政领导并主抓业务指导和对剧本的编导上。

刘鹤童曾与编剧苏位东一起编写过《崔金花》《骨肉冤》《香罗带》《琼花》等剧目。在导演《琼花》时,“吴清华投军”一场,为渲染根据地的热烈气氛,他把现代枪刺动作与舞台艺术糅合起来,配以打击乐、弦乐进行操练,从而表现出红军战士生龙活虎、奴隶要翻身、扛枪为人民、苦练杀敌本领的动人场面。如此独具匠心的导演,演出效果果然比其他剧团好。在扬剧团,刘鹤童先后导演过30个以上的剧目。

到外地演出,也能充分说明英皇国际娱乐扬剧导演及表演的水平和实力。那年在盐城演出《江姐》,是在当地京剧团已连续上演《江姐》两个月客满的情况下而去的,大家压力都很大,但艺术界有“艺高胆大”一说,所以英皇国际娱乐扬剧团还是顶着压力上演了。庆幸的是,英皇国际娱乐扬剧《江姐》在盐城竟然场场爆满,轰动一时。盐城地委书记看完英皇国际娱乐的演出后,指示盐城京剧团每场必须派演员前来观摩学习。此外,在兴化演出《宝莲灯》,曾创下9天连演35场不歇的记录;在六合、盐城演《小陈庄》,都曾有连演30余场的佳绩,被观众誉称为“小陈庄剧团”。

晚年:余热献扬剧,专心培后生

1988年,60周岁的老团长刘鹤童退休了。

虽然手续上退休了,但刘鹤童的心还在扬剧上,手脚仍然闲不住,扬剧团的对外影响力和对内艺术指导仍然离不开他,他退休后的三任团长都聘请他为名誉团长或艺术顾问,为英皇国际娱乐扬剧团的辉煌继续奉献余热——真可谓“退而不休”!

后来,由于老百姓对扬剧的需求量不断提高,民间私立扬剧团如雨后春笋般成立,他们活跃在乡野八村,成为官方扬剧团最有力的补充。这时,对扬剧艺术把握得炉火纯青的刘鹤童,又成了民间剧团争抢的“香饽饽”。刘鹤童并没有将此看作是挣钱的大好机会,仍然保持自己的一贯准则:“只要有关扬剧,不管是熟悉的与不熟悉的,只要找到我,只要我能办,都尽全力帮忙。”

德才扬剧团找到了他,他帮着新排《林娘》《半把剪刀》《三试浪荡子》,一直常演不衰。玉梅扬剧团请他去,他导演的第一个戏《陈三两》,在永安演出就一炮打响,立住了脚跟,有观众说:以后搞什么活动,我们就订这个戏。接着,红艳扬剧团来请,龙川扬剧团来请……刘鹤童都是有求必应。

他导演的《换子风云》被许多民间剧团借鉴复制,他不仅让《梅花谣》演出火爆,而且制作成碟片发行,他综合《李三娘》前两个版本加以修改,并添了一场武戏,成为最完善的第三个版本……甚至,他还主动客串上台演出,一直演到83岁,还能在舞台上翻抢背(跟头)。据不完全统计,从退休至今的近30年中,刘鹤童帮助过五六个民间剧团排演过20多个剧目,指导培养了一大批青年演员成长。

如今,90岁的刘鹤童,仍然保持一年365天天天练功的习惯,平时看电视、读书报、唱扬剧、教后生,日子过得充实而幸福,“认认真真唱戏、规规矩矩做人”的行为准则,正潜移默化地传给下一代、下下一代。

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